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时间、地点的场景情节集中起来,增强时空跳跃的连贯性。于是,作家便扩大了艺术创造的回旋余地,能开放思路,以自由空灵的审美创造为核心,寻找新颖独特的富有魅力的表达方式。如果说作品中的有墨处还不足以显示作家的创造性,那么作品中那些无墨处最能淋漓尽致地把作家的创造性展现出来。从这个意义上讲,作品中的空白正是作家的“智慧之窗”。世人公认八大山人的画最有个性,研究者指出,其个性多在构图中。他的构图特点在于空间多变、开阔,计白为墨,不着一笔而景象万千,空白之意都落在画的主体上。从八大山人的画以留空白取境见长的构图特点中,可以想见空白在他手里,成了他抒情写意的自由空间。一部作品的诞生,当然得力于作家的创造性劳动,但其价值的显现,必须经过欣赏者的再创造。在欣赏的过程中,欣赏者对作品提供的意象进行理解,再进行新的组合。理解和组合,要加入欣赏者的补充。欣赏者在欣赏的过程中对作品内容的展开、情节的推进都不断做出期待、预测和判断。如果一部作品中的每句话都符合欣赏者的预测,情节发展完全在意料中，读起来毫不费力,言尽意尽,创作就意味着失败。作家的任务之一,就是将作品化为想象的种子，播入欣赏者的心田，诱发欣赏者的审美创造，使其自觉或不自觉地与作家共同完成创作。这些空白是一些未定点,有着内涵上的广泛性,是欣赏者心灵之鸟自由翱翔的空间，它能最大限度地满足欣赏者二度创造的需要。（摘编自吴道文《漫话艺术空白》)1.下列对材料相关内容的理解和分析,不正确的一项是()。A.艺术空白美存在于各个艺术门类中,比如中国国画的“疏可走马”、影视的“空镜头”和书法的“飞白”。B.“不著一字”不是一字也不着,而是用最少的笔墨从侧面着笔,激发欣赏者领略“尽得风流”的艺术美。C.作家在创作的过程中对脑海中的意象没有确定的把握时，会留下相应的空白,此类空白属于计划外的空白。D.作品中的空白可以让欣赏者的审美创造性得到充分发挥,从而实现对作品的二度创造,丰富作品的内涵。